Dossier Soneando… Alberto Muguercia Muguercia ¿un sonero que no compuso ni cantó sones?

Por Roger Cantero Gómez

8 de mayo, celebración de la declaratoria del Son como Patrimonio Cultural de la Nación, motivo perfecto para dedicarle algunas consideraciones a la obra historiográfica sobre el son, de uno de los investigadores musicales que trabajó en la gestión y promoción de este género musical: Alberto Muguercia Muguercia (1928-1987).

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“Coro de claves, único en Cuba que canta así…” 1961-2012 cincuenta y un años de tradición del Coro de claves y rumbas de Sancti Spíritus (Final)

Por Aida Ilen Torres Cabrera. Musicóloga y profesora de la Universidad de Sancti Spíritus José Martí Pérez

ESPACIOS DE DESEMPEÑO ARTÍSTICO

El principio masivo de la cultura estableció las presentaciones artísticas en escuelas, centros laborales, hospitales u otros entornos comunitarios, siempre sujetas a una programación conformada por las direcciones provinciales de cultura.

La agrupación se presentó en disímiles espacios de la provincia. No obstante, existió un grupo de sitios fijos para sus actuaciones: la Plaza Mayor, el Museo de Historia, la Casa de la Trova y la calle Llano, locaciones representativas de la ciudad, donde también se presentaban los tríos Pensamiento y Miraflores, así como la Parranda Típica Espirituana. La calle Llano, fue el escenario más parecido al de los antiguos claves espirituanos; sin embargo, era el menos frecuente.

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El changüí: banda sonora de Guantánamo para el mundo (Parte 1)

Por Yurien Heredia Figueras. Musicóloga

Todos los guantanameros, o casi todos, al oír la palabra changüí la asociamos directamente con una tradición que nos ha identificado por mucho tiempo. El sonido singular de esta música sintetiza elementos histórico-culturales africanos, europeos y caribeños presentes en la región de Guantánamo, la más oriental de las provincias cubanas. Siguen siendo incógnitas a despejar: que permanezca con tanta fuerza solo en Guantánamo, el desconocimiento de su existencia en otras regiones cubanas y que excelentes músicos de referencia en varios géneros aún no se atrevan a interpretarlo.

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El atemperamiento del Ensamble Interactivo de La Habana como explosión de un algo de realidad.

Por Dr. Boris Alvarado. Compositor y director chileno

Durante los últimos años antes de la Pandemia, en los que tuve el honor de asistir al Festival de Música Contemporánea de La Habana organizado por la UNEAC, pude encontrarme con un grupo de jóvenes ansiosos por lo nuevo, la integración disciplinar, la improvisación, el “hapenning” y la búsqueda de todo y nada, con una actitud dadaísta. Pero, por cierto, con un nivel de convicción en su hacer, profesionalismo y sed de aventuras, que los transformó al poco tiempo, en imagen obligada de una suerte de contemporaneidad expresada en Cuba, liderada por José Víctor Gavilondo (1989), quien es sin duda un artista “atemperado”. Y para no confundirnos con esta expresión, quiero decir:

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La Anécdota Musical… Váyanse con sus bocuses para otra parte…

Por Gaspar Marrero. Investigador musical

Cuando Pacho Alonso se encaramó en los sitiales de popularidad, desde los años 1960, sus partidarios se dividieron en dos bandos: quienes adoraban sus boleros, como Imágenes (“Como en un sueño… sin yo esperarlo… te me acercaste…”) o Tú no sospechas, y aquellos que preferían sus éxitos bailables. En esta última faceta, Pacho incorporó al habla popular de la época frases como Dale carácter, Sin miseria, Persona atenta, y muchas otras. Y convirtió en éxitos las semblanzas musicales de filosofía popular compuestas por el querido Enrique Bonne: A cualquiera se le muere un tío, El que haya pecado que tenga cuidado (“si encuentro la llave… no doy con la casa”), aquello de Que me digan feo y Se tambalea, creado a raíz de uno de tantísimos temblores de tierra en Santiago de Cuba, ¡tierra caliente!

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